PRESENTACIÓN RINCÓN DE RAMÓN LÓPEZ DE LUCIO

Es un honor para Paisaje Transversal poder anunciar la apertura de una flamante sección dentro de nuestro blog. Se trata del blog personal de Ramón López de Lucio, catedrático de planeamiento urbanístico por la ETSAMadrid, conocido teórico y urbanista español así como ideólogo y amigo de Paisaje Transversal.


Desde hoy encontraréis en la barra lateral derecha el acceso a lo que hemos llamado 'El Rincón de Ramón López de Lucio'.

Riguroso e incisivo, López de Lucio publicará periódicamente sus artículos, en los que diseccionará la realidad urbana de nuestras ciudades y nuestro tiempo como solo él sabe hacerlo.

Estáis todos invitados.

Podéis acceder a esta nueva sección pinchando aquí.

TALLER DE TRABAJO

por Paisaje Transversal


TALLER DE TRABAJO

“CONDICIONES METROPOLITANAS CONTEMPORÁNEAS”


Desde la plataforma Paisaje Transversal hemos organizado el taller de trabajo CONDICIONES METROPOLITANAS CONTEMPORÁNEAS que se desarrollará en paralelo al Congreso Internacional Eurau 08 (http://www.eurau08.com/). El taller se tendrá lugar en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid (Juan Herrera, 4) del 14 al 18 de enero, realizándose en horario de tarde con cuatro horas diarias repartidas entre las 16:00 y las 20:00.

La dinámica del taller es la siguiente: se establecerá un grupo de profesores que tutelarán el trabajo realizado por los participantes durante todos los días. Por otra parte el taller contará con diversos profesores invitados a fin de proporcionar puntos de vista alternativos y complementarios. El trabajo se desarrollará en grupos durante las horas previstas para el taller reservando alguna de ellas para exposiciones por parte de los profesores invitados. Además, al final de cada sesión se realizará una corrección conjunta del trabajo desarrollado. Con este sistema se busca el establecimiento de un debate entre los profesores y los alumnos a fin de poder enriquecer las propuestas. Los profesores involucrados en el taller son:

TUTORES:
Belinda Tato + Jose Luis Vallejo [ecosistema urbano]
Luis Felipe A. Teixidor
Andrés Walliser


PROFESORES INVITADOS:
José Fariña
Ramón López de Lucio
Juan Herreros
Francisco Jarauta
Basurama

Andrés Perea
Luis Moya

Miguel Ángel Aníbarro
Isabel González

Paula Montoya


Se trabajará en torno al desarrollo de la ciudad de Madrid, actuando sobre ciertas zonas relevantes que el crecimiento de la misma está produciendo. En este sentido se llevarán a cabo proyectos de aplicación real sobre los vacíos urbanos producidos por los nuevos planes parciales, las áreas degradadas, los límites entre lo natural y lo artificial y los espacios colindantes a las grandes infraestructuras. Así mismo se reflexionará sobre el desarrollo metropolitano y su influencia tanto en el paisaje como en la socidedad, desde una perspectiva no exclusivamente arquitectónica gracias a la participación tanto de sociólogos y filósofos como de profesionales cuyo campo de acción traspasa los límites de la disciplina arquitectónica.

El acceso al taller es libre y gratuito, de modo que cualquier persona que lo desee podrá intervenir en él. Las plazas están limitadas a 30 personas. Los alumnos de la ETSAM que decidan participar podrán optar a la concesión de créditos de libre elección. La obtención de éstos estará condicionada a los trámites habituales en estos casos: redacción de una memoria descriptiva del trabajo realizado, una copia de los documentos producidos así como una evaluación por parte de los profesores involucrados.


La inscripción se realizará a través del mail de Paisaje Transversal: paisaje.transversal@gmail.com Las personas interesadas en participar deberán remitir un mail a esa dirección indicando su nombre, apellidos y ocupación (los alumnos procedentes de Escuelas o Universidades que no sean la ETSAM, deberán indicar su procedencia).


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Sobre el espacio público y la publicidad

por Paisaje Transversal



En plena resaca post debate sobre el espacio urbano y la publicidad que tuvo lugar ayer en el Círculo de Bellas Artes de Madrid, hemos decidido subir un artículo que Javier García-Gutiérrez Mosteiro (Catedrático de la Escuela Superior de Arquitectura de Madrid) a este efecto y que amablemente nos ha cedido para publicarlo en el blog.

Por otra parte también os recomendamos que echéis un vistazo a un artículo publicado en el blog de Juan Freire que se hace eco sobre la prohibición de la publicidad en los espacios públicos de Sao Paulo en Brasil. (Muchas gracias a Aiala Olaberria por el link)

Paisaje urbano y publicidad

por Javier García-Gutiérrez Mosteiro





Corría el año de 1995 cuando el alcalde Álvarez del Manzano decidió poblar las mejores calles y plazas de Madrid con lo que desde ese momento se dio en llamar “chirimbolos” : enormes e impensables artefactos que, disfrazados de los más variopintos usos (contenedores de vidrio y pilas, bancos para sentarse, planos y callejeros, fuentes, incluso mástiles de banderas municipales…), a duras penas disfrazaban su verdadera razón de ser: no otra que la publicidad.


Surgió entonces la más sonada y espontánea rebelión de los madrileños contra la incuria con que sus gobernantes trataban a la ciudad. A las voces de colectivos ciudadanos y profesionales se unieron las de la Universidad, las de Reales Academias, las de artistas, escritores y arquitectos… en un clamor que salió, incluso, de nuestras fronteras; este episodio se conoce ya como la “guerra de los chirimbolos”.



Poco se logró con tan fenomenal protesta: sólo algunos de los chirimbolos fueron reubicados (¿se acuerdan del que tapaba la puerta de la Academia de Bellas Artes? ¿Y del que rivalizaba con la fuente de Apolo? ); pasados doce años, los chirimbolos ahí siguen, para escarnio de esta ciudad (…y pingüe beneficio de la empresa concesionaria). Pero la aparente ineficacia de la “guerra de los chirimbolos” , que no ganó ninguna batalla, sí tuvo algún efecto colateral: la imagen de Álvarez del Manzano se vio minada en lo profundo; se fue explicitando, desde entonces, que su perfil cultural era incompatible con el que un alcalde de una ciudad como Madrid debía tener. Y alguien debió de tomar buena nota de ello, y empezó a acariciar la idea de que Madrid requería un alcalde culto y sensible al espacio urbano.


Entre tanto, Álvarez del Manzano intentó gestos desesperados y perfectamente inútiles con respecto a eso que empezó a estar en boca de todos: el “paisaje urbano”. Primero constituyó una inoperante Comisión de Estética Urbana -fruto en realidad de la batalla de La Violetera (1999)-, más tarde redactó una nueva Ordenanza de Publicidad (que nada vino a resolver, sino, más bien, todo lo contrario)…; pero un nuevo candidato a la Alcaldía, aparentemente más atento a la imagen de la ciudad, ya estaba concebido.


La era Gallardón nada ha mejorado en cuanto a la -cada vez más agresiva- presencia de la publicidad en el espacio público. Si el Ayuntamiento es incapaz de regular los abusos de los anunciantes privados (que campan por sus respetos en balcones, fachadas, luminosos en azoteas…) mucho más inquietante es la cuestión de fondo: el uso publicitario que el propio Ayuntamiento hace de la ciudad.


La inminente instalación de nuevas pantallas publicitarias (parece que van a ser cerca de ¡un millar!) asesta un nuevo y brutal golpe a nuestro ya maltrecho espacio urbano. Con unas dimensiones gigantescas, fuera de toda proporción, se ubican éstas donde el impacto visual –publicitario- es más contundente (el propio mensaje que ya muestran, alentando a los futuros anunciantes, lo dice –con bastante impertinencia- todo: “Todos me miran”). Se están instalando, por consiguiente, en las principales esquinas y plazas de la ciudad, cerrando perspectivas, ocultando edificios y monumentos, distorsionando entornos arquitectónicos y urbanos -¡incluso los que están protegidos!- y subvirtiendo, en fin, he aquí la clave, el ser público de la calle en soporte del más descarado beneficio privado.


La presencia de la publicidad en el entorno urbano, y su eficaz regulación pública, es tema que alguna vez tendrá que ser cogido por los cuernos; pero mal puede el Ayuntamiento ejercer su autoridad, tan necesaria en este aspecto, si es él el promotor de operaciones tan descabelladas como la que aquí denunciamos (y que contraviene, incluso, su propia ordenanza municipal).


Hoy en día el concepto de “paisaje urbano” es algo recurrente: de ello se habla en los medios, en la Universidad, en los Cursos de Verano, en las publicaciones... y, naturalmente, es uno de los temas estrella de nuestro Ayuntamiento, que ha organizado cursos y jornadas sobre el particular y aun ha redactado, a través de la Oficina de Centro, un flamante Plan de Paisaje Urbano de Madrid. Pero todos estos esfuerzos teóricos casan mal con la dura realidad, que parece sobreponerse a tan loables intenciones.


Las nuevas pantallas publicitarias, que el Gobierno de Gallardón adjudica generosamente a una empresa privada, van a producir una “contaminación visual” sin precedentes en nuestra ciudad; van a trastocar el paisaje urbano diurno y, especialmente, nocturno (irán retroiluminadas); y van a cometer un atentado -que no debe ser pasado por alto- contra el patrimonio arquitectónico y urbano de nuestra ciudad. Es deseable que otras voces se oigan contra tal atropello (al menos por contrarrestar las que, sin duda, se levantarán a favor del espectáculo y la propaganda).




Javier García-Gutiérrez Mosteiro es arquitecto y Catedrático de la Escuela Superior de Arquitectura de Madrid






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"El Pantallazo, Espacio Público y Publicidad"

por La Junta Directiva del CLUB DE DEBATES URBANOS


Ante la nueva instalación de paneles publicitarios en las calles de Madrid por parte del Ayuntamiento, el CLUB DE DEBATES URBANOS muestra una vez más a la opinión pública madrileña su preocupación e indignación por lo que entiende como gravísimo atentado a la dimensión estética, patrimonial y social del espacio urbano.

Las nuevas pantallas publicitarias, de unas dimensiones fuera de toda proporción y ubicadas de manera que atienden exclusivamente al máximo rendimiento visualdel anuncio, ocasionan un nuevo y brutal golpe al ya maltrecho espacio urbano de nuestra ciudad. Más allá de ser un verdadero tropiezo físico, constituyen unadesmedida “contaminación visual” de nuestras principales calles y plazas: cierran perspectivas, ocultan edificios y monumentos, distorsionan entornos arquitectónicos y urbanos (incluso los que están protegidos) y trastocan, en fin, el ser público de la calle en beneficio del más explícito interés privado.

Cuando en 1995 el Ayuntamiento inundó Madrid con los llamados“chirimbolos”, siendo Alcalde Álvarez del Manzano, el CLUB DE DEBATES URBANOS ya protagonizó una importante contestación a la que se unieron numerosos colectivos e instituciones culturales españolas, trascendiendo incluso nuestras fronteras. Ahora, ante esta nueva y más contundente agresión al paisaje urbano de nuestra ciudad, bajo el gobierno de Ruiz Gallardón, pedimos de nuevo el apoyo de los ciudadanos y les animamos se sumen a nuestra enérgica protesta.

No es de recibo que el Ayuntamiento de Gallardón publicite tanto la teoría de
“paisaje urbano”, y aun haya creado un área del paisaje urbano del centro de
Madrid, cuando el paisaje real de la ciudad se banaliza y se presta de la manera
más indecorosa al ánimo de lucro de empresas privadas y al afán recaudatorio de
nuestro Consistorio.

HOY A LAS 19.30 en la SALA MARÍA ZAMBRANO DEL CÍRCULO DE BELLAS ARTES DEBATE SOBRE LAS PANTALLAS PUBLICITARIAS RECIENTEMENTE INSTALADAS EN LAS CALLES DE MADRID


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ECOLOGÍA URBANA de Jaume Terradas

por Ramiro Aznar Ballarín




"La ecología urbana se enfrenta al fenómeno urbano desde una perspectiva relativamente nueva, considerando a la ciudad como un ecosistema y prescindiendo de la antinomia tradicional entre ciudad y campo, para centrarse en el análisis de procesos"
JAUME TERRADAS




Guillermo Fatás definía una casa como “(...) una arquitectura para el hombre, que no nació en aulas y despachos, sino de la vida misma cuando la gobernaba el buen sentido. Cuando ante todo, una casa, que pareciera una casa, que sirviera como casa”. Aunque un tanto antropocéntrica, me gustaría sacar de contexto la frase “nació de la vida misma cuando la gobernaba el buen sentido”. Extrapolando esta definición a un orden superior (el de ciudad), una ciudad sostenible debe surgir como una propiedad emergente.

La sostenibilidad de las ciudades parece un tema controvertido. Autores postulan que la ciudad por sí misma es un sistema sostenido e insostenible, pero es indudable que existen ciudades más integradas en el territorio que otras. Parece que la responsabilidad de este logro sólo recae en arquitectos o técnicos cuyas disciplinas son el urbanismo y la ordenación del territorio. Bien porque sólo han sido ellos los interesados o porque las administraciones únicamente los consideraban a ellos capacitados siempre ha faltado una comprensión del funcionamiento de la urbe, es decir de la ecología de la propia ciudad.

Jaume Terradas en su libro Ecología Urbana (considerando la ciudad como un ecosistema y prescindiendo de la antinomia tradicional entre ciudad y campo, para centrarse en el análisis de los procesos) resalta el concepto de metabolismo de la ciudad, tanto endosomático (cuya fuente es la actividad biológica) y exosomático (aguas y otros flujos de materiales), importantísimo para la comprensión del funcionamiento de una ciudad. Tampoco se olvida de la estructura de la misma, no sólo refiriéndose a la estructura de la población o de las infraestructuras de transportes, sino también tomando en cuenta factores como el relieve, el clima, hidrología, etc. Realizando finalmente una crítica del bien sabido reducción de costes frente a planificación ambiental.

Este fino libro que casi no llega a las 100 páginas, no puede considerarse como un libro de referencia obligada para trabajos de urbanismo o planificación, es únicamente el punto de partida para una nueva disciplina que debe englobar transversalmente multitud de campos. Biólogos, ingenieros y arquitectos deben de ir de la mano y escribir las cientos de páginas que le faltan a este manuscrito.

Título: Ecolgía Urbana

Autor: Jaume Terradas

Edición: Rubes Editorial, S.L. Barcelona, 2001

Ramiro Aznar Ballarín es estudiante de quinto curso de Biología en la Universidad Complutense de Madrid


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Anuncio: CLUB DE DEBATES URBANOS

por Paisaje Transversal




ESTE MIÉRCOLES 14 DE NOVIEMBRE A LAS 19.30 EN LA SALA MARÍA ZAMBRANO DEL CÍRCULO DE BELLAS ARTES (MADRID)
"El Pantallazo, Espacio Público y Publicidad"





Intervienen:
Ricardo Aroca Hernández-Ros. Arquitecto
Javier García-Gutiérrez Mosteiro. Arquitecto
Pedro García Ramos. Diseñador
Jaime Tarruell Vázquez. Arquitecto

Modera:
Javier Echenagusía. Club de Debates Urbanos
Puedes descargarte la invitación aquí
¡NOTA IMPORTANTE!
El debate comenzará a las 19.30 y no a las 17.30 como se inidica en la página web del Club
¿QUÉ? Debate. "El Pantallazo, Espacio Urbano y Publicidad"
¿CUÁNDO?14 de noviembre 2007
¿DÓNDE? Sala María Zambrano del Circulo Bellas Artes (Marqués de Casa Riera, 2)
¿CUÁNTO? Entrada gratuita con invitación (descargatela aquí)






Taller LÍMITES

por Paisaje Transversal



Desde Cataluña nos ha llegado la noticia que SITESIZE (http://www.sitesize.net/) han organizando un taller de trabajo situado en unas coordenadas muy próximas a las del que Paisaje Transversal estamos desarrollando con motivo de la celebración del EURAU 08 y que esta misma semana os presentaremos con más detenimiento .



Taller
LÍMITES
Condición y Acción Cultural Metropolitana
www.accioculturalmetropolitana.org



Centre de Producció i Creació Artística L’Estruch, Sabadell (Barcelona)
26 de noviembre a 11 de diciembre 2007

Sesiones de trabajo conducidas por ISAÍAS GRIÑOLO (artista visual)

Dirección y coordinación: ANNA RECASENS + SITESIZE

Taller Límites, es una actividad vinculada a ON BCN. Observatorio
Nómada Barcelona




Podemos definir un lugar como una condición, la del espacio metropolitano como manifestación compleja de la vida social. A su indefinición morfológica, hecha de fragmentos y superposiciones, nos es preciso aportar y provocar una singular respuesta cultural: La que enlaza lo personal con lo colectivo, la memoria histórica y social con las proyecciones urbanísticas. La experiencia subjetiva con las políticas de comunicación mediática. Una construcción compleja de un lugar que vela por sus valores ambientales, culturales y sociales como condición de calidad de vida al alcance de la creatividad comprometida.


Se trata de un taller práctico de apuestas creativas, que se complementa con una serie de presentaciones, debates, ponencias, visitas, recorridos...


En este taller intentamos ampliar la conexión entre disciplinas y miradas tomando lo cultural y lo creativo como elemento de articulación. Asumir que necesitamos nuevas formas de actuar culturalmente en la dimensión metropolitana. Que tenemos que hacerlo en la complicidad y el enlace con otras disciplinas. Considerando lo específico de cada aporte y lo urgente de las transformaciones paisajísticas y urbanas.

Podéis encontrar más información en la página web del taller en la que os podréis descargar un PDF detallando todo lo referente a la dinámica del mismo: http://www.accioculturalmetropolitana.org/


Inscripción previa al taller, plazas limitadas.
Es preciso enviar por correo electrónico una solicitud con tus datos
personales (Nombre, edad, población, estudios realizados o en curso) y
una breve explicación de los intereses y los objetivos que os llevan en
participar.


Precio: 20€
El plazo finaliza el 20 de noviembre
Correo electrónico de inscripción y contacto: ramonedam@ajsabadell.cat
Teléfono: 937172571

Centre de Producció i Creació Artística L’Estruch
C. de Sant Isidre, 140. 08208 Sabadell (Barcelona)


Además desde SITESIZE nos recomiendan un par de links muy interesantes:


Observatori del Paisatge. Tiene una importante agenda de noticias, cursos, enlaces sobre temas de paisaje.

La Lista Territori. Otro espacio web de noticias sobre paisaje, urbanismo y territorio. Aunque muy centrada en noticias y movilizaciones de ámbito catalán, pero realmente muy dinámica y seguida por personas vinculadas a la universidad, administración pública, plataformas ciudadanas...

¿QUÉ? Taller de trabajo LÍMITES. Condición y Acción Cultural Metropolitana
¿CUÁNDO?Del 26 de noviembre al 11 de diciembre 2007
¿DÓNDE? Centre de Producció i Creació Artística L’Estruch. (C/ de Sant Isidre, 140. 08208 Sabadell, Barcelona)
¿CUÁNTO? 20 € (plazo límite de inscripción 20 de noviembre)
¿MÁS INFO? http://www.accioculturalmetropolitana.org/

TOLEDO CREA TOLEDO

por PKMN








CIUDAD CREA CIUDAD

“CIUDAD CREA CIUDAD” propone con los conceptos de acción y arquitectura
un proyecto como laboratorio urbano que potencie un diálogo creativo, un objeto dinámico y creciente, fruto de un acto compartido con la ciudad en la ciudad.

El proyecto plantea el objetivo de hacer visibles realidades desde el rol que
desempeña la arquitectura como arte del espacio urbano a la necesidad de
emergencia de una capacidad cognitiva, crítica y creativa del ciudadano como constructor activo de su ciudad.

“CIUDAD CREA CIUDAD” es una línea de acción creciente y adaptable que se
estructura a partir de los conceptos de:

.Ciudad-interacción-comunicación
.Acción-evento
.Arquitectura-escalas.

El proyecto permite mutar para adecuarse a cada circunstancia urbana:
a partir de los elementos básicos, el resto de parámetros como tiempo, duración, número de acciones, modos de participación, exposición de proceso-resultados o publicación de los mismos, podrán variar.


Ciudad-interacción-comunicación



“CIUDAD CREA CIUDAD” acontece en la urbe concreta e individual:
cada proyecto se adapta al contexto: podría decirse que PKMN viaja, coloniza,
deambula, invade, se instala, es acogido, habita, trabaja, moviliza, coordina, gestiona, comparte, dialoga, vive, hace en su ciudad destino.

Cada ciudad-contexto plantea condiciones de proyecto particulares. En cualquier caso, sistemas-plataformas de comunicación(*) propiciarán la implicación-participación de la ciudad-ciudadanos y el registro-permanencia del propio proyecto-acción.

Acción-evento

“CIUDAD CREA CIUDAD” se desarrolla mediante la acción. La convocatoria
espontánea o programada a partir de un enunciado o acontecimiento lanzado
son el vínculo de unión entre PKMN y la Ciudad para desarrollar la experiencia creativa.


Arquitectura-escalas

“CIUDAD CREA CIUDAD” propone un acercamiento a la arquitectura como disciplina popular revisada, desdibujando los límites entre el experto que se interesa y el evento que expertiza.

Los temas y conceptos arquitectónicos que se abordan a través de la acción varían asociados a intereses colectivos.





Un concepto constante subyace en cada una de las acciones: la escala en la relación ciudadano-ciudad, pudiendo hablar de ámbitos-magnitudes como lo corporal, lo íntimo, lo indivudual, lo doméstico, lo público, lo urbano, lo atmosférico o lo global...
cada enunciado propiciará afinidades concretas respecto a estas escalas ciudad.

(*) por ejemplo: www.pkmn.es, un blog, un megáfono, una exposición, una publicación, una noticia, un texto...


TOLEDO CREA TOLEDO


“Toledo crea Toledo” es un proyecto de exposición participativa con la intención de
relacionar arte, arquitectura y acción pública y
hacer del ciudadano un actor consciente de su capacidad crítica y creativa.

La exposición se plantea como laboratorio donde el visitante no sólo observa la obra de un autor, sino que interviene y participa en el proceso de creación durante 10 días de eventos: PKMN coordina, gestiona y filtra, Toledo y PKMN exponen de forma dinámica y creciente el fruto de un acto y diálogo compartido con la ciudad en la ciudad.

“Toledo crea Toledo” se organiza a partir de 6 acciones que abordan diferentes escalas y conceptos arquitectónicos y una fase de producción in situ abierta-visible:

#01. Intercambios de Identidad
#02. Safari fotográfico
#03. Atmósferas de jabón.
#04. Casa de Toledo
#05. Atlas
#06. Paraísos personales

“Toledo crea Toledo” se desarrolla en su fase de acción entre el 20sep y 30sep. Hasta el 11nov2007 los resultados del proyecto son visibles en la sala ECAT.


El blog http://www.toledocreatoledo.blogspot.com/ y un wikimap meipi son 2 herramientas extra
desarrolladas para la comunicación PKMN-Toledo.



¿QUÉ ES ECAT’07?


ECAT'07 es el ciclo de exposiciones para el Espacio Contemporáneo Archivo de Toledo en 2007, promovida por la Consejería de Cultura de Castilla la Mancha.
En su segunda edición ha adoptado la fórmula de concurso abierto, al que se presentaron 235 proyectos expositivos de los que se seleccionaron 6 para conformar la programación anual.
Los formatos y ámbitos artísticos muestran diversas escenas creativas: performance, instalación, escultura, acción-arquitectura, pintura o videoarte-interactivo.



Acciones



Acción #01

INTERCAMBIOS DE IDENTIDAD (viernes 21 de Septiembre. ECAT) La ciudad se organiza en hogares cada vez más heterogéneos. En la era de los intercambios, cientos de fotografías “familiares”, aún inertes, se almacenan en los más recónditos lugares de Toledo como huellas de identidad. Estas fotos donadas por toledanos, se transforman y convierten en protagonistas de nuevas identidades.



Acción #02

SAFARI-FOTOGRÁFICO (sábado 22 de Septiembre. 12 h. ECAT)
Se propone el registro, mediante la fotografía, de la ciudad por parte de los habitantes de Toledo. Plantea la representación de un lugar que les es propio, pero enfocada o distorsionada por la presencia, repetición y búsqueda de un objeto que pertenece a dicha realidad. La superposición de estas miradas, traducidas en capas de información, permite la re-construcción de la ciudad.


Acción#03

ATMÓSFERAS DE JABÓN (domingo 23 de Septiembre. 12:30 h. Pza Ayuntamiento)
(Un soplo y algo de jabón, miles de pompas inundan nuestro mundo particular)
Caminas, te paras en una plaza y de repente te encuentras inmerso en un mar de esferas que reflejan infinitas plazas a tu alrededor. El niño que pompea mientras la bola de jabón termina explotando en la nariz de un hombre delgado que pasea a un perro que se come otra pompa. Atmósferas artificiales…el sol brilla aún en el cielo.





Acción#04

MI CASA EN LA PLAZA (de martes 25 a miércoles 26 de Septiembre. Vertedero-Alrededores Toledo-ECAT)
En cada casa, cada objeto tiene una vida y una historia: la recuperación de objetos desechados por Toledo permiten reconstruir un espacio doméstico en un espacio público-natural.
Conceptos como reciclaje, acceso a la vivienda, espacio doméstico, segunda vivienda, crecimiento urbanístico o sostenibilidad son cuestiones que inevitablemente relacionan esta acción con nuestro día a día.





Acción#05

ATLAS (viernes 28 de Septiembre. 11 h y 17:30 h. ECAT)
Cada uno de nosotros llevamos un Toledo personal en el recuerdo. La memoria personal se utiliza en este taller como comunicador cultural sobre el cuerpo de nuestros conciudadanos. El dibujo del camino de tu memoria personal sobre el cuerpo del otro sirve para reflexionar acerca de la arquitectura del subconsciente, de cómo la ciudad se construye no sólo por nuestros pasos en el presente sino con los que tanto nosotros como otros dimos en el pasado.
A partir de los dibujos que se hagan sobre la piel del otro se compondrá por un lado un meta-toledano formado por porciones de la memoria de cada uno de los participantes y por otro, se construirán paisajes de la geografía humana de la ciudad.

Acción#06


PARAÍSOS PERSONALES (sábado 29 de Septiembre. 12h. ECAT)
La ciudad siempre ha sentido añoranza por el paraíso perdido, por lo natural: hoy la dialéctica entre lo verde-vivo-deseado-sano y lo gris-muerto-cotidiano-contaminante está especialmente en crisis. La acción que proponemos consiste en regalar temporalmente al ciudadano su idea de edén (una playa, un prado, un estanque...) en un día cotidiano (leyendo el periódico, paseando en familia...), a través de una colonización personal del espacio público mediante ambientes que emularán ese deseo, gracias a un catálogo móvil de sonidos, materiales y vegetación, que paseará por Toledo: la calle aún puede ser tu paraíso.



EXPOSICIÓN (inauguración: jueves 4 de Octubre. 20 h ECAT)


PKMN, en el rol de comisario, gestor, director, organizador, convoca la acción.
Toledo participa y genera objetos, hechos, rastros, ecos.
Toledo es el actor: habla y crea.


PKMN registra y luego transforma, recodificando el resultado de la acción.
Toledo expone en ECAT sus intereses y obsesiones a través del diálogo con
PKMN.


+info: http://www.toledocreatoledo.blogspot.com/
+si algo te seduce y quieres participar, escríbenos a: toledocreatoledo@gmail.com



PKMN [pac-man] es un colectivo de arquitectos forma[´n]do[se] en Madrid en [desde] 2006 como grupo abierto para la producción y aplicación de pensamiento, herramientas y proyectos arquitectónicos y [con relaciones e inputs] multidisciplinares, desarrollando exploraciones teórico-prácticas acerca de temas, conceptos y realidades como acción, ciudad, cuerpo, identidad, rastro y memoria. [www.pkmn.es]


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EURAU 08: investigación sobre el Paisaje Cultural

por Paisaje Transversal





Entre los días 16 y 19 del próximo mes de Enero de 2008 se celebrará el 4º Congreso Europeo sobre Investigación Arquitectónica y Urbana EURAU’08. Una interesante iniciativa impulsada y organizada por la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de la Universidad Politécnica de Madrid ETSAM/UPM en colaboración con la Escuela Nacional Superior de Arquitectura de Marsella ENSA, la Escuela Nacional Superior de Arquitectura y Paisaje de Lille y la Asociación de Institutos Superiores de Arquitectura de Bruselas, Lieja y Mons ISAI, y que cuenta con el apoyo del Ministerio de Educación y Ciencia de España.

El Congreso tendrá lugar en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura en la Ciudad Universitaria de Madrid (días 16 y 18 de enero), el Real Sitio de Aranjuez (día 17) y en el Círculo de Bellas Artes de Madrid (día 19).

Se trata de un congreso internacional -se realizará en castellano, inglés y francés con traducción simultánea- de un marcado carácter investigador en el que se debatirán temas entorno al Paisaje Cultural divididos en tres áreas temáticas:

Área 1: Sobre la acción. Paisajes de la modernidad. En este ámbito se reflexionará sobre el desarrollo urbano en territorios clave de la sociedad actual como la explotación de las costas europeas o la influencia que las nuevas infraestructuras o la producción de energía –alternativa- están teniendo en la configuración del paisaje contemporáneo.

Área 2: Sobre el conocimiento. Paisajes del tiempo. En la que se tratará de considerar la memoria de lugar y la manera en la que los estratos temporales han ido dando forma al territorio y al Paisaje Cultural.

Área 3: Sobre el conocimiento. Paisajes interdisciplinares. La intervención en el paisaje como medio para establecer vínculos transversales entre diversas disciplinas. Una nueva y necesaria metodología y su implantación en el sistema académico como para la acción eficaz y correcta sobre el territorio.

El desarrollo de esto ámbitos de investigación se vinculará a tres diferentes actividades complementarias e integradas. Por una parte las Conferencias Magistrales, ponencias realizadas por especialistas en la materia como Peter Latz, Carl Steinitz o Kathryn Gustafson. Por otra se desarrollarán unos Coloquios Científicos que tendrán como objeto el debate entre investigadores y expertos y se desarrollarán en mesas simultáneas correspondientes a las tres áreas temáticas propuestas. Y en las que particiaparán entre otros Iñaki Ábalos, José Fariña, Bart Lootsma, Daniel Zarza, Enric Battlé, Francesco Collotti, Manuel Gausa, Philippe Louguet o Miguel Ángel Aníbarro. Y finalmente se realizará una Presentación de Proyectos abierta al público ente los que destacan el del Parque de la Gavía de Toyo Ito, o los controvertidos proyectos para la recuperación del paisaje Fluvial derivado del soterramiento de la M-30 de Burgos y Garrido y el del Salón del Prado de Álvaro Siza y Juan Miguel Hernández de León.

Para poder acceder a las dos primeras actividades es necesario inscribirse en el Congreso a través de la página web. El precio para estudiantes es de 150€ e incluye el acceso a todas las actividades programadas, con las comidas, pausas de café, cena del congreso y desplazamientos en los autobuses del congreso, además del libro de actas y la documentación pertinente.
Para más información consultar la página web oficial: http://www.eurau08.com/
¿QUÉ? 4º Congreso Europeo sobre Investigación Arquitectónica y Urbana
¿CUÁNDO? 16,17, 18, 19 de enero 2008
¿DÓNDE? Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid (Avda. Juan de Herrera, 4; Madrid), Real Sitio de Aranjuez (Aranjuez), Círculo de Bellas Artes (C/ de Alcalá, 42 c/v Calle del Marqués de Casa Riera, 2; Madrid)
¿CUÁNTO? Inscripción alumnos 150€. Profesores, investigadores y profesionales 300€
¿MÁS INFO? http://www.eurau08.com/

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Resonancia Urbana

por 'la de la cara blanca'






Fue entonces cuando me eché a andar. Mi motivación: la de siempre. Lo de hoy: lo de siempre. Mis pasos eran casi militares y su sonido rebotaba contra las fachadas que lo constreñían primero para vomitarlo después en cada cruce. Esto, me era familiar, no… cotidiano, tanto que para mí ya pasaba desapercibido, sin embargo, esta vez, algo cambió. Mis pasos se aceleraron. Al principio suavemente, después fueron alcanzando un ritmo frenético, acompasados, constantes, milimétricos, como un metrónomo…

Me concentré en ellos.

Mientras tanto dibujaba en mi cabeza el movimiento de mis músculos, los de mi cuerpo… por ejemplo los muslos, se tensaban y destensaban rítmicamente produciendo una vibración sincronizada con la de mis mejillas. Una y otra vez, una y otra vez, tic, tac, tic, tac, tic, tac… También veía el giro de las articulaciones, los tendones cambiando de longitud y las turbulencias del aire a mi paso por la calle. Se colaba entre mis dedos y entre el pelo de mi flequillo y mis pestañas… es verdad que la noche era fría, igual por eso me llamó la atención.

Seguí avanzando.

El sonido cobró protagonismo y se transformó en la Madame Butterfly de mi representación…Era una repetición inacabada que necesitaba llegar a su fin pero que nunca alcanzaba. Ahora ya no sólo sonaban mis pasos, sino que los personajes secundarios entraron en escena: oía como crujían las fibras de mis tejidos y a mis pulmones trabajando perfectamente sincronizados con los golpes contra el suelo.
El camino de vuelta a casa era, o me lo parecía, una línea recta perfecta. Tuve suerte, nada iba a interrumpir mi pequeña sonata. Los semáforos en verde y nadie que me acompañara. La calle, la gente y yo nos sincronizamos, tic, tac, tic…

Algo cambió.

Lo que me rodeaba empezó a transformarse, la acera, el asfalto, ya no eran duros, impenetrables… ¡ya no eran un límite! Ya no era un cuarteto de cuerda lo que sonaba, sino una orquesta sinfónica al completo, ¡con piano de cola y todo! Las baldosas de cemento de la acera empezaron a vibrar, se desplazaban de su posición habitual para después recuperarla una y otra vez. Las farolas sobre la acera eran como ondas de luz que me iluminaban por completo, o lo dejaban todo en completa oscuridad. Los peatones desconcertados se agarraban a lo que podían, era un movimiento acompasado del que yo era el epicentro y nunca paraba. Las vibraciones de las calles que en principio solo yo percibía fueron creciendo, hasta que el asfalto se transformó en un torrente en su máxima crecida… Todo se movía, se balanceaba, era un proceso imparable, repetitivo, infinito… increíble.

Yo no paré.

Mis pasos, para mi sorpresa, mantuvieron su ritmo. Y todo a mí alrededor encajaba en un hueco de la sinfonía que componíamos. Era la más perfecta de las sinfonías que jamás había oído.

Y no paré.

Alguien desafinó, creo que fui yo… Mi tobillo se arqueó demasiado tarde, imperceptible para la mayoría, no para mí. Un error que provocó el desastre. Entonces los movimientos empezaron a producirse sin un patrón, descontrolados. Se alejaban del ritmo alcanzado y cada uno a su manera, el asfalto por un lado, las aceras por otro, los ladrillos de las fachadas, mi mano izquierda, mi vientre… Ya no era yo quien provocaba el movimiento, no era ya quien lo controlaba.

Me envolvió.

Lo intenté parar, intenté frenar, pero todo, todos habíamos entrado en una resonancia indescriptible, incorruptible. Y me dejé llevar. Todo a mi alrededor giraba, subía, bajaba, sonaba, gritaba, desaparecía…
Era el caos.

Llegó una nueva sensación.

Algo que desconocía me invadió y se me apropió. Ahí estaba yo… en medio del mayor de los caos que jamás haya conocido cuando una especie de calor suave se filtró en mi piel. Mis músculos se relajaron, el ritmo desapareció y todo entró en calma .También mi cuerpo empezó a irradiar calor…

Lo entendí todo.

Un par de chavales que habían estado en todo momento a mi lado, me tendieron su mano y me ayudaron a levantarme. Sacudí el polvo de mis pantalones, a la altura de las rodillas, acumulado por el golpe asestado y continué escalando uno a uno los peldaños de la escalera mecánica. Coroné la cima recapacité y entendí.

Todo había acabado.



'la de la cara blanca' es un seudónimo que utiliza quien ha escrito este relato

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LECTURAS DEMOSCÓPICAS

por Paisaje Transversal



¡Inauguramos nueva sección!



A través de LECTURAS DEMOSCÓPICAS pretendemos presentar libros, artículos, revistas…que nos parecen interesantes de cara a la formación transversal. Periódicamente (mensualmente a ser posible) iremos subiendo reseñas/reflexiones sobre la bibliografía que más nos ha interesado últimamente. Como todo en este blog, es una sección abierta al público y que cualquiera puede participar.



Para esta primera entrega nos ha parecido pertinente incluir un artículo sobre el libro ‘Acupuntura Urbana’ de Jaime Lerner, aprovechando que el autor acaba de pasar por Madrid para participar en el ciclo URBANACCIÓN. Además hemos completado la reseña con una interesantísima reflexión de Guillermo Acero Caballero sobre la conferencia que el arquitecto brasileño dio en La Casa Encendida.

ACUPUNTURA URBANA de Jaime Lerner

por Jon Aguirre Such




“Sabemos que el planeamiento es un proceso. Por bueno que sea, no consigue transformaciones inmediatas. Casi siempre es una chispa que inicia una acción y la consecuente propagación de esa acción. Es lo que llamo buena acupuntura. Una verdadera acupuntura”
JAIME LERNER





Aprovechando la reciente conferencia que Jaime Lerner ofreció en La Casa Encendida de Madrid el pasado día 19 de octubre, me gustaría iniciar esta nueva sección en nuestro blog con una breve reseña/reflexión sobre el libro ‘Acupuntura Urbana’ escrito por el arquitecto brasileño.



En este libro el ex alcalde de Curitiba (Brasil) reflexiona sobre las actuales deficiencias del urbanismo planteando soluciones concretas para los diferentes aspectos que configuran la disciplina. En un claro intento por abarcar un amplio sector del público, el autor prescinde de un lenguaje críptico y especialista, así como de sesudas teorías, para abordar los problemas de la ciudad contemporánea a través de ejemplos empíricos, proporcionando soluciones prácticas e inmediatas. Con una técnica narrativa accesible y de un innegable carácter didáctico Jaime Lerner facilita un decálogo de propuestas para solventar cuestiones como la segregación funcional, la discontinuidad de actividad urbana, el reciclaje de instalaciones o edificios obsoletos, el abuso del transporte privado…Todas estas propuestas se basan en ejemplos reales extendidos a lo largo de toda la geografía terrestre, de modo que más allá de un catálogo soluciones urbanísticas lo que el autor presenta aquí es una advertencia: es posible revitalizar la ciudad, solo hace falta utilizar los canales adecuados. En este sentido no hacen falta grandes intervenciones ni planes de desarrollo temporal diferido, la acción tiene que ser rápida y concreta, aplicada sobre una región específica, como la propia acupuntura. “En la acupuntura, lo importante es que el pinchazo sea rápido. No es concebible que en la acupuntura se introduzca la aguja con presiones lentas y dolorosas. La acupuntura exige rapidez y precisión” proclama al comienzo del capítulo ‘Un pinchazo rápido duele menos’.


ACCIÓN DIRECTA


Además, este libro permite una lectura latente de un profundo calado. En realidad en estas páginas subyace una actitud subversiva que tiene en la denuncia de la aplicación del planeamiento urbano su máximo exponente. Mientras las autoridades municipales, autonómicas y estatales revindican que el futuro de las ciudades pasa por el (desmesurado) crecimiento y el (indiscriminado) consumo de suelo, Jaime Lerner focaliza su discurso en una actitud mucho más introspectiva, en una minuciosa mirada sobre la situación actual de las ciudades para revelar su a veces penosa realidad. Mientras las arcas de los ayuntamientos se vacían en un absurdo y descontrolado crecimiento -ahí tenemos por ejemplo los penosamente famosos PAUs de la periferia madrileña- o en la edificación de arquitecturas de prestigio, los verdaderos problemas persisten: el estratosférico precio de la vivienda, los nichos de conflictividad social, el “colesterol urbano”, la falta de actividad en las periferias…Las nuevas infraestructuras y la adopción de modelos y tipologías edificatorias de baja densidad como reclamos para mantener vivo el depredador mercado inmobiliario lo único que ha producido ha sido el apartheid urbano.


En un momento en el que parece que el planeamiento se ha convertido en una herramienta para justificar la irracional difusión de las ciudades, sería conveniente prestar atención a gente como Jaime Lerner, quienes a través de la acción urbana directa han conseguido inmejorables frutos de urbanidad. Y es que los presupuestos municipales no deberían destinarse completamente a seguir colmatando el territorio colindante, si no a efectuar acciones concretas sobre el tejido urbano consolidado para dotarlo de una nueva vitalidad. A fin de cuentas, la ciudad es lo único que nos queda y, como dice Jaime Lerner, “la ciudad no es el problema: es la solución”.



Título: Acupuntura Urbana
Autor: Jaime Lerner
Edición: Iaac (Institut d’Arquitectura Avançada de Catalunya), Barcelona, 2005.






Jon Aguirre Such es estudiante de quinto curso de Arquitectura en la Universidad Politécnica de Madrid (ETSAM)










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Autobuses metronizados: Reflexiones sobre la conferencia de Jaime Lerner

por Guillermo Acero Caballero



“Querer tener todas las respuestas mata la creatividad”JAIME LERNER



¿Hasta qué punto el devenir de las ciudades ha de verse definido por las estrategias clásicas de planeamiento? La capacidad de un arquitecto para detectar un fenómeno que ocurre a su alrededor y dar una respuesta directa ante éste puede resultar a fin de cuentas un procedimiento mucho más efectivo. El funcionamiento de las estructuras urbanas en la actualidad resulta demasiado complejo como para poder tomar decisiones solamente de carácter estructurante, como para llevar a cabo acciones que redefinan de manera global cualquier realidad. Si las estrategias clásicas de planeamiento tienen un futuro tan incierto como el que se augura para ellas, entonces debemos buscar unas nuevas. En realidad, ni siquiera éstas resultan tan novedosas; Jaime Lerner lleva veinte años planteándolas de manera efectiva. Estas estrategias pasan fundamentalmente por redefinir los sistemas de movilidad y programáticos que configuran una ciudad. Capacidad para transportar a mucha gente en poco tiempo, capacidad para generar muchos usos en poco espacio. Densificar las estructuras urbanas para generar un entramado más complejo. La ciudad moderna no ha de verse sistemáticamente definida por una ausencia de complejidad, por los monocultivos de usos exclusivos. Ni tampoco ha de recurrir al carácter historicista ni a las tradiciones vernáculas para hallar su propia identidad. Una identidad difusa basada en estructuras flexibles, en la capacidad para absorber los cambios de manera inmediata, en los mecanismos de negociación con los agentes que intervienen en el fenómeno urbano.



Imagen: Autobuses Metronizados en Curitiba (Brasil)




¿Cómo se produce la introducción de nuevos programas en el espacio urbano? El éxito de la ciudad pasa por la capacidad para acoger simultáneamente en un mismo espacio diferentes actividades, diferentes programas bajo la actividad de diversos agentes.


¿Cuál es el nivel de definición que exige un espacio para ser no ya un recipiente de diferentes programas, sino un catalizador de éstos mismos? Ese grado de “indeterminación crítica” permite que un espacio asista al desarrollo no sólo de los programas que nosotros como arquitectos hayamos previsto, sino a aquellos que ni siquiera habíamos
imaginado.




Jaime Lerner (n. 17 de diciembre de 1937, Curitiba) es un arquitecto, urbanista y político brasileño. Destaca por su labor urbanística en su ciudad natal, de la cual fue alcalde en tres ocasiones, y gobernador del estado de Paraná en dos ocasiones. Entre otras cosas, la implementación de las ideas de Lerner, llevaron a Curitiba a ser considerada en 2002 como una de las cinco ciudades más modernas del mundo.





Adicionalmente a Curitiba, Lerner ha participado también en la elaboración de planes de desarrollo urbano para las ciudades de Rio de Janeiro, Sao Paulo, Recife, Salvador, Niterói, Natal, Aracaju, Goiânia y Campo Grande. Además, ha dado asesoría a Shanghai, San Juan, Caracas, La Habana y Seúl.


Un link interesante en relación al trabajo que desarrolla Jaime Lerner:

http://www.pennsylvaniahorticulturalsociety.org/phlgreen/urbansustain.html

Muchas gracias a Alba Rodríguez Illanes por el link




Guillermo Acero Caballero es estudiante de quinto curso de Arquitectura en la Universidad Politécnica de Madrid (ETSAM)





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URBANACCIÓN

por Paisaje Transversal




“Frente a las formas y normas establecidas de pensar y desarrollar el espacio público urbano, que es el soporte de las relaciones sociales y de las relaciones cívicas, proponemos abrir un espacio de debate y formación a nuvas formas de entender el espacio público”
LOUISE GANZ-BRENO DA SILVA

El 19 de Octubre se inicia Urbanacción, ciclo de talleres y conferencias acerca de la actuación sobre el espacio urbano. Traspasando el aspecto divulgativo para intentar dar una respuesta a los actuales procesos de transformación de las ciudades, se plantean tres talleres de trabajo sobre el espacio público urbano. “Espacios residuales en la ciudad”, dirigido por Carlos Texeira. Como todo proceso industrial sistemático, el crecimiento urbano genera residuos; este taller tratará de establecer estrategias de detección de estos espacios. “El residuo urbano: descampados. Prospección y posibilidades”, dirigido por Lara Almarcegui, se plantea como continuación del anterior, generando propuestas sobre estos mismos espacios y las posibilidades de acción sobre ellos. “Utopía real 4, la ciudad imprevista”, el último de todos, se desarrollará a cargo del colectivo alemán Raumlabor, se plantea como un taller de acción efectiva sobre el espacio urbano en el que se testarán las diferentes posibilidades de actuación.

El ciclo Urbanacción se complementa con una serie de conferencias que tendrán lugar en La Casa Encendida y la Fundación COAM.

Para más información consultar el cartel o entrar en http://www.lacasaencendida.com/




¿QUÉ? Ciclo de talleres y conferencias entorno a la acción urbana


¿CUÁNDO? Del 19 de octubre al 20 de noviembre 2007


¿DÓNDE? En Madrid: La Casa Encendida (Ronda Valencia, 2) y Fundación COAM (Piamonte, 23). Exposición Galería Fundación COAM del 23 de octubre al 13 de noviembre 2007 (Piamonte, 21).


¿CUÁNTO? Inscripción talleres 40€. Resto de actividades acceso gratuito.


¿MÁS INFO? Aquí o aquí



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La profesión paisajista

por la Asociación Española de Paisajistas



¿POR QUÉ ES NECESARIA LA PROFESIÓN DE PAISAJISTA?

La sociedad cada vez está más concienciada sobre los límites de los recursos naturales y la necesidad de proteger el medio ambiente. Empezamos a estar preocupados por las amenazas que se ciernen sobre los paisajes existentes y los efectos del desarrollo sobre el entorno en general. Una profesión que tradicionalmente se ocupaba del diseño de jardines ha tenido que evolucionar para cubrir una importante misión: intentar armonizar las exigencias del desarrollo con la problemática medioambiental, a partir del diseño y de la planificación.



Cuando se construyen barrios, urbanizaciones, infraestructuras, complejos de ocio y deporte, parques, polígonos industriales, etc. se modifican los paisajes preexistentes. La escala y el impacto de dicho desarrollo puede ser una amenaza para el entorno, pero una cuidada ubicación y un diseño acertado del paisaje que logre integrar los elementos introducidos con los existentes puede crear un nuevo paisaje de calidad e interés visual.


Imagen: Valle de Lozoya

Paralelamente a la creación de nuevos paisajes, la evolución de los condicionantes socioeconómicos conlleva a menudo el abandono y la degradación de los paisajes existentes. La renovación paisajística puede ser la clave de la rehabilitación de zonas degradadas. La calidad estética y ambiental del paisaje renovado (urbano, industrial o rural) influye positivamente en la valoración económica del mismo.

Nuestro país tiene un importante legado de jardines históricos cuyo estudio ayuda a entender las claves de la sociedad de épocas pasadas y a guiar los planes de restauración para su conservación y disfrute. Por otra parte, tenemos el privilegio de tener una gran riqueza de paisajes naturales que requieren planes de conservación y gestión para asegurar su protección.



¿QUÉ HACE UN PAISAJISTA?

Definición de Paisajista: "El Paisajista planifica y diseña paisajes urbanos y rurales en el tiempo y en el espacio, basándose en las características naturales y en los valores históricos y culturales del lugar. Para conseguir este fin, utiliza técnicas apropiadas y materiales naturales y/o artificiales, guiándose de principios estéticos, funcionales, científicos y de planificación." (definición de la Fundación Europea de Arquitectura del Paisaje-EFLA).


La formación de un Paisajista, por un lado, incluye conocimientos humanísticos y técnicos y, por otro lado, desarrolla las habilidades artísticas y creativas. El ámbito de actuación de los profesionales de la Arquitectura del Paisaje abarca desde los paisajes urbanos y periurbanos hasta los rurales y naturales. Los proyectos varían considerablemente según la escala de trabajo: desde el diseño de un pequeño jardín, pasando por los proyectos de parques urbanos, hasta la planificación a escala regional.




Este texto ha sido cedido por Juan José Galán Vivas, Presidente de la AEP, y se encuentra publicado en la página web de la Asociación: http://www.aepaisajistas.org/



La Asociación Española de Paisajistas (anteriormente conocida como Instituto de Estudios de Jardinería y Arte Paisajista) es la asociación de profesionales de Arquitectura del Paisaje en España.


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LAS VEGAS: el éxito del exceso

por Daniel Díez Martínez



“La idea popular de Las Vegas es la de un lugar glamouroso donde puedes permanecer despierto toda la noche y donde las bailarinas no llevan top. La ciudad es el verdadero espectáculo”.
STEVE WYNN, propietario de casinos




Por mucho que se trate de proyectar la sana imagen de La Capital Mundial del Entretenimiento, Las Vegas siempre será más conocida como una gran metáfora de la corrupción, la bancarrota de los valores sociales y el capitalismo más desatado. Apuestas, prostitución, espectáculo y la inmoral filosofía del “todo está en venta” en su más desenfrenada expresión, han hecho de la ciudad un irresistible capricho para escritores, cineastas, arquitectos, gangsters, turistas y, por supuesto, jugadores.

Las Vegas fue fundada como un pueblo de parada ferroviaria en 1905, cuando una estación de tren se erigió en mitad de la nada, en el desierto del Mojave, en la línea que unía Los Angeles y Salt Lake City. A pesar de haber celebrado recientemente el centenario de la ciudad, muchos coinciden en que hay que esperar a la legalización del juego y del alcohol en el estado de Nevada en 1931, derogada la Ley Seca del congresista Volstead, para atender al verdadero nacimiento de la ciudad.


Al amparo de los indulgentes legisladores federales, y con el desierto y sus buitres como mejores confesores, un pueblo perdido en el interior de Estados Unidos se convirtió en el lugar más propicio para los criminales y sus negocios, que emigraban por docenas de ciudades como Chicago o Nueva York, donde la competencia era un asunto de vida o muerte (literal). Uno de ellos, Benjamin “Bugsy” Siegel, de Brooklyn, decidió aumentar sus beneficios y abrió el Hotel Flamingo en 1946, creando una exitosa y revolucionaria fórmula de ocio que ha venido repitiéndose hasta nuestros días.


El combinado de entretenimiento era tremendamente sencillo y eficaz. Se trataba de dar al cliente lo que “Bugsy” denominaba una “experiencia total”, y no sólo juego y apuestas. Así, el Flamingo fue el primer establecimiento de Las Vegas en aunar un casino y un extravagante hotel de lujo con maravillosas piscinas como oasis en el desierto, así como habitaciones con aire acondicionado. Disponía de amplias y excesivamente iluminadas zonas de juego que invitaban y hacían perder la noción del tiempo al jugador, así como mantenían lejos a estafadores y demás tramposos. Y cuando el infeliz apostador se cansaba de perder su dinero, podía relajarse viendo un picante espectáculo de bailarinas en los salones del hotel. El Flamingo fue el primer edificio en brindar todos estos servicios juntos.



Foto 1: El Flamingo, hogar de la “experiencia total” de “Bugsy” Siegel




Muerto en un tiroteo sólo un año más tarde de que el Flamingo fuera construido, la “experiencia total” de Bugsy había calado hondo en Las Vegas: docenas de casinos-hoteles se establecieron siguiendo sus sabias enseñanzas, comenzando una nueva era en la ciudad. Una nueva era también marcada por el comienzo de la invasión de los sindicatos del crimen, que mantendrían su hegemonía durante décadas. Eran los años 50 y 60, y mientras Sinatra y sus amigos de la Rat Pack pululaban sonrientes de hotel en hotel, un incontrolable y gigantesco desarrollo urbano financiado por la Mafia hicieron de la calle Fremont, en pleno centro de la ciudad, un peligroso a la par que tentador punto para ir a probar fortuna con la ruleta.

Conocida en todo el mundo como una vibrante avenida de luces de neón, la calle Fremont podría considerarse el lugar de nacimiento del juego. Se trata de un escenario urbano excesivo y exuberante, casi marciano. “Una cosa que parecen haber olvidado en las escuelas de arquitectura es que en este siglo [el XX] descubrimos la electricidad”, asegura el arquitecto francés Jean Nouvel. Sin embargo en Las Vegas, legiones de diseñadores de neones e interiores, ingenieros pirotécnicos y arquitectos (también de éstos, qué le vamos a hacer) trabajaban vistiendo los edificios de los casinos con ingeniosos sistemas de enmascaramiento, para ocultar así su vasta escala y simpleza formal. Ni rastro de acero, ladrillo u hormigón: la luz era el único material de construcción admitido. Apoyado en estos parámetros, Las Vegas se convierte en el más alto exponente del diseño eléctrico: un salvaje espectáculo sensorial que diluye las fronteras entre el día y la noche, el bien y el mal, o la riqueza y la ruina.


Estos viscerales parámetros de diseño dan lugar a la construcción del cartel del Flamingo, inspirado en las sensuales formas del cuerpo de una voluptuosa bailarina; o a la tentadora y brillante marquesina del Circus, Circus. Siguiendo con esta tendencia a la atracción del cliente mediante el neón se diseñó la deslumbrante fachada de paneles de espejo del Golden Nugget; como también el gigantesco vaquero digital del Binion’s Horseshoe. Este exceso eléctrico luminoso se puede llevar aún más lejos si nos damos un paseo por la llamada Fremont Street Experience, una calle peatonal y encerrada en una bóveda de cañón fabricada con paneles de LED que ofrece periódicamente espectáculos de luces.



Foto2: Los luminosa arquitectura de neón de la calle Fremont diluye los límites urbanos más fundamentales, creando uno de los escenarios metropolitanos más estimulantes del planeta





Si la calle Fremont funcionaba como el típico bazar de las medinas de las ciudades árabes, donde los objetos a vender (en este caso, los casinos a los que entrar a jugar) están al alcance del cliente a ambos lados de la calle, en los años 80, y totalmente opuesto, aparece el Strip. Esto es, una gigantesca avenida que funciona como un centro comercial: grandes carteles que anuncian al conductor qué va a encontrar en cada tienda (hotel casino en Las Vegas).


Es tras la gran expansión urbana de finales de los años 70 cuando surge el Strip, que tomará ventaja de la mayor superficie de la que dispone para construir casinos, frente a la constreñida calle Fremont. Así, el Strip será invadido por un bizarro catálogo de gigantescos complejos hoteleros temáticos, con una clara orientación para todos los públicos. Las Vegas deja de ser una ciudad para elegantes dirigentes del hampa, estrellas de dudoso corte moral y demás golfos, para convertirse en una especie de Disneylandia de máquinas rigurosamente engrasadas para dejarse los ahorros.


En este contexto aparecen los hoy ya míticos resortes de ocio como el Excalibur, el Luxor o el Treasure Island, modelos que ofrecen juego, comercio, lujosas instalaciones y entretenimiento: exactamente la misma fórmula del Flamingo de los años 40 del señor Siegel.


A partir de los años 80, espectáculo, actuaciones y arquitectura temática de escala monumental reemplazan a los ajados carteles de neón que años atrás representaban el encanto de la capital del juego. No cabe duda de que el mundo de las apuestas y el entretenimiento estaban forjando una nueva y sinérgica relación, dando lugar al escenario urbano más extraño de todo nuestro planeta. Así, nos encontramos con el grosero estilo polinesio del casino The Mirage, abierto en 1989, que eligió unos decorados paisajísticos de motivos selváticos, así como un descomunal volcán de 30 millones de dólares en su exterior que entra en erupción regularmente. New York, New York, inaugurado en 1990, trajo una imponente versión del skyline de Manhattan al desierto de Mojave, así como una montaña rusa que atraviesa el hotel. E incluso más original resulta el pirata Trasure Island, acabado en 1993, con una atracción callejera en la que se representa el hundimiento de un galeón y una fiera batalla naval entre corsarios.


El mensaje es obvio: la tipología edificatoria de hotel-casino necesita un componente de entretenimiento de alto voltaje. Se recurre a tópicos temáticos de la cultura popular para atraer al jugador y al turista. Así, los aburridos edificios donde éstos se alojan pasan a ser el telón de fondo de la verdadera arquitectura de Las Vegas: sean castillos medievales, volcanes, barcos pirata o montañas rusas. Es curioso como en mitad del desierto de Nevada, con sólo polvo y cactus alrededor, una gran ensalada de cultura de teletienda representa una especie de sinopsis del mundo entero. Digamos que si una persona dispusiera tan sólo de un día de vida y no conociera nada del mundo, tal vez Las Vegas fuera el destino perfecto para llevarse al otro barrio una descafeinada (aunque muy excitante) visión de nuestro planeta.




Foto3: La extravagancia kitsch de la “cara pública” de los resortes del Strip contrasta enormemente con la cara trasera: enormes superficies dedicadas al estacionamiento de automóviles, como transición al severo desierto del Mojave



Robert Venturi declaraba en su ensayo Learning From Las Vegas, escrito en 1972, que la ciudad “reivindica el referente vernáculo de la cultura popular Americana. […] Acepto la falta de lógica y proclamo la dualidad. [Las Vegas] defiende la riqueza de significado frente a la claridad”. Detrás de estas aparentemente frívolas palabras, Venturi postula la existencia de un significado oculto en esta arquitectura de un mal gusto tan denodado. Este paródico cocktail de alta y baja cultura tan sumamente contagioso sentó, con toda seguridad de forma involuntaria, los cimientos del Posmodernismo más hilarante al menos una década antes que los primeros diseños de Michael Graves, Charles Moore o James Stirling.


Foto4: La mezcolanza de referentes culturales populares convierte y determina hasta tal punto el paisaje de Las Vegas, que se puede hablar de un estilo arquitectónico propio y único de la ciudad, donde todo vale si al cliente le gusta.


Ojalá que el día tuviera / Más de veinticuatro horas / Porque aunque tuviese cuarenta más / No perdería un minuto durmiendo”, que cantaba Elvis Presley en aquel clásico, 'Viva Las Vegas!'. ¿Es Las Vegas el futuro y salvación de la ciudad y la arquitectura o simplemente la mayor mentira jamás construida? Dale al pueblo lo que el pueblo quiere y los números hablarán por sí solos: Las Vegas es, sin ningún tipo de duda, el mayor monumento urbano al instinto básico y al gusto popular jamás construido.



Daniel Díez Martínez es estudiante de quinto de Arquitectura en la Universidad Politécnica de Madrid (ETSAM)


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Hacia una nueva dimensión del paisaje: soportes digitales para la subversión académica

por Jon Aguirre Such

"El estamento académico reprime la enseñanza"
RICARDO AROCA

La paulatina sensibilización de la sociedad sobre el respeto al medio natural es un hecho cada vez más evidente. Cada vez son más las campañas de concienciación promovidas por las autoridades gubernamentales entorno a este tema. Y aunque la efectividad de las mismas resulta, por el momento, ilusoria, palabras como sostenibilidad, ecología o calentamiento global ya forman parte del vocabulario coloquial. Incluso el problema entorno al cambio climático ya ha alcanzado proporciones cinematográficas: tanto el documental “Una Verdad Incómoda” promovido por el ex vicepresidente de los EEUU Al Gore, como la superproducción hollywoodiense de tintes abusivamente catastróficos “El Día Después De Mañana”, han recogido las fatales consecuencias de la despreocupación de la humanidad por la naturaleza. Y, ¡cómo no! esta crisis mundial también ha obtenido el apoyo de los músicos concienciados a través del festival Live Earth[1] celebrado recientemente. Todo ello para generar una ficticia conciencia ecológica que se escuda en lo políticamente correcto para conseguir un doble objetivo: evitar cualquier cuestionamiento de los medios a través de los que se lleva a cabo esta sensibilización y trivializar un problema tan grave como la degradación de la naturaleza hasta convertirlo en un objeto de consumo más: merchandaising oficial y normas de civismo ecológico para sedar la conciencia colectiva. ¡Hasta una conocida marca de coches se jacta de construir coches “más ecológicos”!

Aunque todos estos eventos y otras tentativas planteadas
[2] entorno a esta cuestión fundamental requieran un severo análisis crítico al respecto -del que ya nos ocuparemos en este espacio más adelante-, no cabe duda de que están ayudando a generar una sensibilidad en las masas hacia los problemas ambientales. Después de siglos en los que la humanidad ha dado la espalda a la naturaleza, ahora nos volvemos para contemplar un panorama desolador. Y no parece que exista solución viable: imbuido en una dinámica económica basada en el consumo indiscriminado de recursos y en generar residuos sin control, el poder fáctico del orden mundial cuenta con demasiados intereses para que se produzca un cambio radical. Pero el problema no reside en la dificultad de transformar los sistemas de producción globalizados, ese es un horizonte en el que, más allá de la denuncia y la reflexión crítica, nuestra influencia resulta anecdótica. Más bien convendría centrar nuestros esfuerzos en los numerosos vacíos detectables en esta materia -de menor magnitud, pero de una importancia esencial. De esta manera se podrían asentar las bases de una plataforma desde la que posteriormente combatir activamente todos los despropósitos cometidos desde las altas esferas del régimen mundial. Este artículo no trata de señalar todos esos “agujeros”, nuestros esfuerzos serían fútiles: una tarea así es inabarcable, siempre existirán puntos fuera de nuestro conocimiento. Por eso centraremos el estudio dentro de las dos directrices que van a regir la actividad de Paisaje Transversal: el paisaje y la formación académica.

En el ámbito académico, la sensibilización hacia la crisis ambiental cada vez es mayor. En un vistazo superficial sobre la presencia de este tema en el campo de la enseñanza el balance resulta bastante positivo: congresos, jornadas, conferencias… entorno a un concepto, la sostenibilidad (¡bendita palabreja!) cada vez son más habituales en la agendas universitarias. Sin embargo, al profundizar en esta cuestión se observa como este sistema se muestra tremendamente ineficaz para alcanzar sus objetivos de concienciación y, sobretodo, de formación. Mientras los expertos se ufanan con sesudas teorías sobre la sostenibilidad, el mensaje se diluye en los oídos de la audiencia por lo críptico de sus formas. En el caso del alumnado la situación se agrava: carente del grado de expertización necesario para tratar este tema, la universidad tampoco proporciona un marco adecuado en el que desarrollar su formación a este respecto. En efecto, el ámbito académico no ha instituido ninguna plataforma en la que el alumnado pueda comenzar a reflexionar sobre temas de verdadera relevancia para el futuro. Estas cuestiones sólo se discuten en los foros especializados herméticos ante la acción o la reflexión de los estudiantes, quienes son concebidos como carne adocenada. De esta manera se coarta no sólo cualquier conato de reflexión (inexistente entre los alumnos), sino el interés por cualquier cuestión relacionada con el entorno ecológico.

En el caso concreto del paisaje la situación se agrava. La presencia de esta materia en los planes de estudio es insignificante y, de hecho, la formación de paisajista no está reconocida en España. Además el recelo con el que los arquitectos contemplan las acciones multidisciplinares –que ven en este tipo de prácticas un peligro incipiente para el mantenimiento de sus competencias- ha impedido que se establezca una pedagogía adecuada para poder profundizar en la práctica del paisajismo: actualmente no existe en España ningún master sobre esta materia. Este hecho unido a la falta de foros de debate vinculados al alumnado, así como a la nula presencia de éste en los debates institucionales, pone en peligro el desarrollo de propuestas eficaces que combatan los avatares de la evidente transformación del medio natural. Por eso, Paisaje Transversal se ofrece como lugar para la reflexión y la acción, en el que alumnos, profesores y profesionales relacionados (o no) con el paisaje puedan expresarse y relacionarse con total libertad.

En un momento en el que las redes tecnológicas han permitido la proliferación de medios desde los cuales fomentar la expresión individual, resulta significativo que la enseñanza universitaria no se haya hecho eco de las infinitas posibilidades que ofrecen soportes digitales como youtube, los blogs personales o, incluso, myspace. Y no se trata ya de una incapacidad técnica de adaptarse a este (no tan) nuevo mundo de posibilidades, sino más bien de cierta cerrazón para poder plantear alternativas eficaces de cara a la formación del alumnado. En este sentido, el nacimiento de Paisaje Transversal tiene un efecto doble. Por una parte evidencia la falta de interés por parte de las instituciones por establecer herramientas de reflexión y acción adecuadas a los tiempos que corren. Por otra, trata de cubrir un hueco fundamental en el panorama académico: un lugar en el que se democratiza la reflexión y todo el mundo puede participar. Aquí se pretende debatir sobre temas relacionados con el paisaje de manera igualitaria y respetuosa, sin que la condición de los participantes coaccione la relación entre ellos y sin juicios de valor que cuestionen la pertinencia de lo que aquí se exponga. Llegados a este punto, conviene hacer dos aclaraciones en referencia a las tesis sobre las que se erige este foro.

EL PAISAJE, PUNTO DE PARTIDA
Como ya se indicó en el artículo inaugural publicado en Junio, Paisaje Transversal es un espacio en el que debatir temas referentes al paisaje. Ante la dificultad de establecer una definición concreta que abarque de manera simultánea los aspectos generales y específicos del término, es conveniente establecer ciertos parámetros a los que deberán circunscribirse las participaciones que aquí pretendemos recoger.

Uno de los primeros escollos que podemos encontrar cuando de hablar sobre el paisaje se trata es que éste concepto no puede ser contemplado desde un punto de vista unificador. Actualmente el paisaje ha pasado de ser un género pictórico a objeto de estudio de numerosas disciplinas. En las últimas décadas se ha convertido en foco de interés para ingenieros, filósofos, antropólogos, biólogos, geógrafos, historiadores, técnicos ambientales, urbanistas…De modo que ya no resulta viable afrontar los retos paisajísticos desde una perspectiva única y excluyente. No obstante esta realidad no convendría que fuese interpretada como un obstáculo, sino como una oportunidad para desarrollar una metodología de pensamiento adecuada a la problemática del paisaje contemporáneo.
La multiplicidad de acepciones -derivadas de ese interés multidisciplinar- que se han propuesto para el paisaje podemos reducirlas a un denominador común: información
[3]. Por consiguiente puede establecerse que el paisaje es toda aquella información que el ser humano recibe del medio físico en el que habita. No obstante esta definición no resulta del todo completa. El paisaje no aparece de facto ante el ser humano, no lo conforman solamente los objetos que nos rodean, hay algo más. Reducir el paisaje a los elementos físicos o los accidentes geográficos que componen el medio natural o artificial que habita el ser humano es una confusión semántica y conceptual. Las montañas, ríos, árboles, rocas, edificios o animales constituyen ese medio físico comúnmente tienden entenderse por paisaje cuando en realidad al conjunto de estos componentes se los designa como paraje. Este error encierra en sí un desajuste conceptual importante: para que el paraje traspase su estatus de realidad física y alcance el rango de “construcción cultural” de paisaje es imprescindible la acción interpretativa del hombre[4]. Esto es: el paraje pasa a ser paisaje cuando el hombre reflexiona sobre él. Así el paisaje puede contemplarse como un objeto intelectual al cual sólo se accede a través de la reflexión o la interpretación. Para que esto ocurra es necesario que entre la diversidad de elementos que se ofrecen a la contemplación exista “trabazón”, algo que produzca el estímulo poético en la persona que los observa. En este sentido, el pensamiento poético es una herramienta fundamental en la interpretación del medio natural ya que nos proporciona el impulso necesario para desvelar las fuerzas ocultas que configuran el paisaje y, en definitiva, es lo que inspira la reflexión, interpretación y acción paisajista. A modo de síntesis podemos aventurarnos a establecer una idea de paisaje sobre la que trabajar de ahora en adelante. De este modo el paisaje se concibe como el medio físico (natural o artificial) debidamente trabado que contemplado por el ser humano produce en este un impulso (poético) capaz de generar una reflexión, pensamiento o acción. Por consiguiente el concepto paisaje ofrece un marco incomparable en el que establecer unas pautas de pensamiento y desarrollo comunes a todas las disciplinas en él implicadas.

PARTICIPACIÓN DEMOCRÁTICA
Una vez concluido que la existencia del paisaje está supeditada a la capacidad reflexiva del individuo, el siguiente paso es admitir esta cualidad en cualquier individuo. Esto viene a suplir la imperiosa necesidad que el ser humano tiene para expresarse. De este modo Paisaje Transversal propone un campo de pensamiento amplio en el que todo el mundo pueda participar. En un momento en el que, gracias a los soportes digitales mencionados, se ha dado un vuelco importante al concepto de creatividad, convendría no dar la espalda a este amplio espectro de posibilidades que el entorno telemático nos ofrece.
Bajo este enfoque pretendemos participar de la creatividad individualizada que han generado las plataformas digitales e instaurar un lugar de encuentro en el que no se requiera un nivel de erudición para participar, sino simplemente sea necesario plasmar sobre la pantalla del ordenador todos los pensamientos que se produzcan a raíz de reflexionar sobre el paisaje. Un foro abierto en el que todas las ideas sean bienvenidas, pero que también pueden ser debatidas y rebatidas. Un espacio que fomente la transferencia de información y que ayude a concebir un caldo de cultivo intelectual común a través del cual proponer tentativas para los problemas venideros entorno al medio físico.


Jon Aguirre Such es estudiante de quinto curso de Arquitectura en la Universidad Politécnica de Madrid (ETSAM)
[1] Irónicamente uno de los dos patrocinadores oficiales del festival es smart, una marca de coches que, por su reducido tamaño y prestaciones, ha sido ideada para fomentar el uso del automóvil por la ciudad.[2] La comercialización del “bio-diesel” obtenido de los cereales supondrá un encarecimiento de dicha materia prima haciendo que este bien sea inalcanzable para los habitantes de países con economías poco desarrolladas.[3] G. BERNALDEZ, FERNANDO. Ecología y Paisaje. H. Blume Ediciones, Madrid, 1981[4] MADERUELO, JAVIER. El paisaje. Génesis de un concepto. Abada Editores, Madrid, 2005


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